合集包含：
- 第一卷 我的艺术生活
- 第二卷 演员自我修养
- 第三卷 演员自我修养
- 第四卷 演员创造角色
- 第五卷 论文·讲演·札记·日记·回忆录
- 第六卷 论文·讲演·答复·札记·回忆
康·塞·斯坦尼斯拉夫斯基是前苏联杰出的戏剧艺术家，世界著名的戏剧和电影理论家、教育家。斯坦尼斯拉夫斯基出生于1863年，自幼就酷爱戏剧，组织业余剧社，担任导演及主要演员。1898年，与涅米罗维奇－丹钦科共同创建莫斯科艺术剧院，除首演高尔基、契诃夫名剧外，上演了俄国和西欧许多古典剧目。1908年开始作“体系”实验，历经三十载和三个发展阶段，于他逝世前基本成型。十月革命后，领导艺术剧院大量上演苏维埃新剧，并曾一度兼任以他名字命名的国家歌剧院院长。1930年后，主要精力用于培养戏剧干部和进行理论著述。斯氏身后留下数百万字文稿，经后人编辑、整理为《斯坦尼斯拉夫斯基全集》。
目前出版这部《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，其目的不仅在于向读者介绍他的经典著作和文章，还在于介绍他为未完成的著作而准备好的材料，以及一些从未发表过的宝贵文章和草稿。
这些材料分属于斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧活动的各个不同时期，它们各自反映了他的创作探索的一定阶段。许多手稿有着大量不同的稿本，这可以说明斯坦尼斯拉夫斯基对待自己的科学工作是多么严格。为了出版全集，在整理档案材料时，必须从许许多多稿本中挑选出那些最能精确而充分地表达斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧艺术见解的材料。由于作者并不认为这些材料是自己最后的科学结论，所以在出版时必须进行一番艰巨的事前研究工作。必须帮助读者从发展中去理解斯坦尼斯拉夫斯基的美学观点，使得他们不至于把探索的个别阶段当作是这位天才大师的最后结论。序文和注释就负有这样的任务。
这部全集是把斯坦尼斯拉夫斯基所写的有关舞台理论和现代戏剧创作实践问题的最有意义的著作搜集在一起的第一次尝试。这部全集是世界戏剧史上破天荒为一个演员和导演的作品出版的全集。
全集并不企图把斯坦尼斯拉夫斯基的全部戏剧遗产包罗无遗。例如，其中就没有把占斯坦尼斯拉夫斯基遗产的一大部分的话剧和歌剧演出的导演计划包括进去，也没有把排演速记稿以及他同演员和研究所学员的谈话录包括进去。这些材料还不是真正的著作；以后将把它们另编成一套丛书出版。但有一部分极有价值的速记稿则作为例外，列为某几卷的附录。
全集包括斯坦尼斯拉夫斯基的主要著作和他的一大部分书信，共分八卷。其中许多材料都是第一次发表的。
在编制这部全集的结构方案时，我们考虑到了斯坦尼斯拉夫斯基本人在一系列文件中所表达出来的愿望。遵照作者的意愿，全集以《我的艺术生活》一书为开端，在这本书里，斯坦尼斯拉夫斯基谈到了他的创作探索的经过，阐述了他的演员创作学说的基础。第一卷增添了附录部分，其中初次发表了从未见于该书任何版本的某些章节和斯坦尼斯拉夫斯基的某些见解。这些材料具有极大的参考意义。
第二卷是《演员自我修养》第一部（《体验创作过程中的自我修养》）。本卷中《动作》和《交流》两章的修正和补充稿，是初次发表的全新的材料。斯坦尼斯拉夫斯基在逝世前不久编写了这些材料，准备在本书再版时采用。这些材料是对“体系”各章的极有价值的补充；它们表明了斯坦尼斯拉夫斯基在舞台创作理论领域中的进一步探索的方向。
第三卷包括了《演员自我修养》第二部（《体现创作过程中的自我修养》）的材料，这些材料是在斯坦尼斯拉夫斯基逝世后才出版的。与过去各种版本相比，这一卷的篇幅是大大扩充了，其中补充了许多从斯坦尼斯拉夫斯基文献档案中找到的新章节。这些章节填补了“体系”中阐述不足的环节，并且把“体系”的第一部分（《演员自我修养》）和第二部分（《演员创造角色》）联系起来。按照斯坦尼斯拉夫斯基的意图，他的关于演员创作学说的几个极其重要的部分，如《道德和纪律》、《逻辑和顺序》等，第一次被列入书中。附录部分在本卷占有很大的篇幅，其中发表了许多直到今天大家都还不知道的、属于斯坦尼斯拉夫斯基“体系”的第一部分的手稿，例如，未完成的“体系”习题集的材料、关于言语动作的材料、演员教学大纲，等等。
第四卷发表了未完成的《演员创造角色》一书的材料，其中包括根据《智慧的痛苦》、《奥瑟罗》、《钦差大臣》（《对剧本和角色生活的实感》）的材料来论述演员创造角色问题的一些著作。这些著作构成斯坦尼斯拉夫斯基“体系”的第二部分的内容。它们涉及了戏剧美学中最主要的问题——创造舞台形象的问题。作为附录在这一卷里发表的，是那些足以说明斯坦尼斯拉夫斯基创造角色的方法和演出的方法的补充材料。
第五卷和第六卷辑入了论文、演说、谈话、日记、回忆录。这些材料反映了斯坦尼斯拉夫斯基的创作道路，介绍了作为卓越的社会活动家和戏剧活动家的斯坦尼斯拉夫斯基，揭示了他的戏剧艺术观点形成和发展的过程。这两卷的材料也说明了斯坦尼斯拉夫斯基怎样把他所创立的“体系”运用到戏剧创作实践中去。这里大部分材料都是初次发表的。在第五卷和第六卷的附录中，除了其他材料以外，还刊载了斯坦尼斯拉夫斯基在排演中或上课时一些极有意义的讲话的笔记，以及他同戏剧工作者和研究所青年们的谈话录。
第七卷和第八卷是斯坦尼斯拉夫斯基的书信。这里所发表的是从斯坦尼斯拉夫斯基给艺术、文学和科学工作者，给他的亲人、朋友和学生的书信中挑选出来的，从他的青年时代开始，直到晚年为止。斯坦尼斯拉夫斯基跟当代许多杰出的作家、美术家、戏剧演员和导演都有交往，通信范围是很广的。这些书信是研究斯坦尼斯拉夫斯基的创作个性，研究他的美学观点和社会活动的最珍贵的原始材料。它们涉及了现代戏剧理论和实践中的许许多多问题，提示了斯坦尼斯拉夫斯基的美学观点的实质。这里大部分书信都是第一次发表的。
在这一次版本中，斯坦尼斯拉夫斯基著作的本文都根据手稿，根据那些曾由斯坦尼斯拉夫斯基亲自订正付印的书的现存校样核对过。这样就消除了以前版本中存在过的误植和其他歪曲原文的现象。第一卷的末尾都附有科学研究性质的和备考性质的注释。
在进行斯坦尼斯拉夫斯基全集出版的准备工作时，所利用的材料来自下列各个方面：苏联莫斯科高尔基艺术模范剧院博物馆、斯坦尼斯拉夫斯基故居博物馆、苏联国立列宁图书馆、国立中央文献档案馆、国立中央巴赫鲁兴戏剧博物馆、国立特列嘉柯夫美术陈列馆档案室、国立萨尔蒂科夫‐谢德林公共图书馆、苏联科学院俄罗斯文学研究所（普希金之家）、列宁格勒国立中央历史档案馆、列宁格勒卢那察尔斯基戏剧图书馆、列宁格勒戏剧博物馆、国立俄罗斯博物馆、高尔基档案馆、雅尔达契诃夫故居博物馆、国立列夫·托尔斯泰博物馆、国立莫斯科音乐院档案馆、国立中央音乐文化博物馆、国立瓦赫坦戈夫剧院博物馆以及私人收集的材料。
全集出版的准备工作是由国立戏剧音乐科学研究所和苏联莫斯科高尔基艺术模范剧院共同组成的斯坦尼斯拉夫斯基和涅米罗维奇‐丹钦科著作出版委员会主持的。委员会的学术工作人员包括弗·尼·普罗柯菲耶夫（委员会领导人）、弗·雅·维连金、尼·德·伏尔科夫、阿·普·格里哥利耶娃、格·弗·克里斯蒂、尼·尼·丘士金。
资源使用阿里云盘分享，付款后可查看下载链接：
